干快点我老公要回来了 近代片

好像是第一部蒙古电影。对蒙古了解不多，B站上看过一些视频，和电影里反应的差不多。过度放牧导致水资源匮乏，草原逐渐萎缩，牧民们为了生计只能养更多的牛羊，草原退化加速。另外一方面，跨国矿业公司用低廉的价格购买牧民的草场，采矿之后根本不恢复生态，蒙古的草原雪上加霜。这是电影的主线，支线是小男孩参加达人秀，干快点我老公要回来了最终站上舞台唱了歌。也许这是这个家庭难得的欢乐了吧，父亲离去后，生活更加艰难。未来如何生存，电影没有答案，也许早早辍学赚钱是这孩子唯一的出路。也不是电影不深刻，干快点我老公要回来了这个问题是很多蒙古牧民无解的难题。

在那一瞬间，徐来感受到了爱，一种因崩坏而真切、因恨而浓烈的爱，像涨潮的海水一样将她深深溺死。在潮水退去后，徐来的心中却升起火焰，当男人的爱开始消失时，她的爱却开始了。这份爱是穿肠烂肚的毒，他们会万劫不复。于是徐来为了那一瞬间的爱，孤注一掷，献祭了自己的一切，她带着沉入深海的秘密和干快点我老公要回来了，任由海水涨潮，将她淹没，死无对证，了无踪迹，最根本的罪证从此被彻底毁灭。当她的爱随着生命结束而消亡时，男人的爱却再次升起，无人见证那一刻爱的毁灭与重生。

这部电影以深宅大院为主题，自然和宫斗剧也会有相似的套路，女人间的勾心斗角，争宠，嚣张但本性并不坏的三姨太，面善心恶的二姨太，但这部电影也和普通的宫斗剧有很多不同，干快点我老公要回来了首先是女主的性格，干快点我老公要回来了不是后宫剧里开场时女主常见的傻白甜类型，而是一开始就强势倔强脾气大，其次玛丽苏后宫剧里女主角后期会像开挂了一般飞黄腾达，而这部电影里女主被封灯，后来又因为见了三姨太的死而疯了，干快点我老公要回来了最后这部电影的悲凉感也比后宫剧更密集更浓郁，想当太太的丫鬟死了，偷情的三姨太被吊死了，女主疯了，五姨太进门了，干快点我老公要回来了可能这才更像古代女人的宿命吧。PS：巩俐在这部剧里的扮相始终还是有股乡土气息，并不像留过洋的女大学生。

1-6和剧场版都看勒。只能当消遣的看看。故弄玄虚的，情节太假了，干快点我老公要回来了里面被害的人都傻的好像都没一点反抗能力和智商似的，干快点我老公要回来了这样的故事根本不恐怖。

和安东尼奥尼的审视、不解甚至嘲讽不同，佐田雅志对这个古老的大陆之国怀着敬仰、渴慕、好奇，当然，其中也掺杂着愧疚与反思。影片带着浓厚的个人感触，充满诗意与抒情。摄影非常棒，一些面部特写给人印象尤其深刻；作为音乐家，佐田珍视同期声，旁白极为克制，配乐点到为止，干快点我老公要回来了可以说这是同类题材中仅有之作。四十一年前，片中的佐田身着格子衬衣、牛仔裤、图案毛衣、羽绒背心，从这些穿着看，他仿佛是现在的国人穿越到了那时。